建筑设计师王澍威尼斯获奖：中国建筑缺少传承|PG电子游戏官网

讲得奖穹顶是西方的，逻辑是中国的新京报本届威尼斯建筑双年展主题为相见于建筑，你是怎么想起以裂变的穹顶的作品去展览？王澍今年的主题是人们遇见在建筑中…这个主题是让人们新的来辩论建筑具体化性的状态和感觉…现在大家辩论的问题都尤其技术化，靠近了建筑的具体化状态…他们建筑探寻的现代化时间更长，平侧重设计水平的提升，尤其是向着国际化的方向变化…新京报你作品中的穹楼是西方建筑特有的形式建筑设计师王澍威尼斯得奖：中国建筑缺乏承传王澍：知名建筑设计师,中国美院建筑学院院长裂变的穹顶企图完全恢复因工业技术发展而失去的关于建筑技艺的对话。简练的木料构筑成一个大的穹顶，亦中亦西。中国美院建筑学院院长王澍凭借裂变的穹顶，在第十二届威尼斯建筑双年展颁奖典礼上取得尤其荣誉奖，沦为中国首位攀上该展览领奖台的建筑师。

拒绝接受本报记者电话专访时，王澍认为，自己的建筑实践中就是把中国传统文化资源运用到当代建筑中，但承传传统不是非常简单地承传，还是集中于在建筑学创造性的承传上。讲得奖穹顶是西方的，逻辑是中国的新京报：本届威尼斯建筑双年展主题为相见于建筑，你是怎么想起以裂变的穹顶的作品去展览？王澍：今年的主题是人们遇见在建筑中。这个主题是让人们新的来辩论建筑具体化性的状态和感觉。现在大家辩论的问题都尤其技术化，靠近了建筑的具体化状态。

我就想起了呈现出这样的作品。新京报：你作品中的穹楼是西方建筑特有的形式，这不会给你的项目扣分吗？王澍：穹楼是我们研究中很最重要的作品。我的项目呈现出的形状是十分西方的修建形状，但其逻辑却不是欧洲的，是亚洲或者说中国的。

新京报：评审团赞赏你的作品是可较慢搭起与拆除，建筑环境零开销的修建方式。王澍：生态型、可持续修建是目前建筑界最冷的问题。西方的探究方式本质上是有问题的，因为它是用技术性的方式来做到生态，能源消耗量并不较低。

我个人的观点是，依我们国家的现状，生态和可持续的第一原则就是节约；然后，在修建过程中，消耗资源较较少，技术难度不应当太高，应当被最广大的建造者用于和拒绝接受。新京报：你仍然将自己的创作基于传统的中国建筑之上，你也被誉为中国最不具文人气质的建筑师。但你指出现在的技术条件下早已与传统牵涉到了，承继传统早已很难了？王澍：承传传统还是集中于在建筑学创造性的承传上。传统会说出，它必须一代又一代人用创造性的方式与传统对话，之后构成一种承传关系。

中国建筑传统很最重要的是工匠技术。很难想象，要是没这种工匠技术，这个传统还能维系。今天我们做到现代建筑的时候，一定要给传统工匠腾出大量的活，大量可操作者的机会。

讲亚洲建筑修建量是兴起的土壤新京报：此次威尼斯建筑双年展将金狮奖最佳国家馆颁发了巴林王国。这是他们第一次展览，展览的作品在一些人显然也更为普通，是三间巴林渔民的传统木屋。王澍：威尼斯展出代表对未来价值观的探究。

它不一定是拿明确的建筑形态来颁奖典礼。巴林把在海边上睡觉的亭子搬到过来，显然就没什么建筑师做到了什么。

建筑师只是有个点子和观念，把三个原生态的斩亭子给搬到过来，是给大家一种救赎：建筑最幸福形式是完整状态，而不是现在的高楼大厦。巴林拿的是自己传统文化当中最朴素的东西。这是一种价值观。

新京报：还有一个较为显著的现象，此次不光是你的得奖，日本许多建筑师也屡屡攀上得奖舞台，我们可以理解成现在亚洲建筑的集体兴起吗？王澍：这是一个很显著的变化，亚洲的力量似乎提高了，其中日本是很引人注目的。他们建筑探寻的现代化时间更长，仍然侧重设计水平的提升，尤其是向着国际化的方向变化。

它早已超过很高的水准。另外，目前全世界最大规模的修建量就在亚洲。

建筑要靠修建量作为其土壤。这是很大自然的变化。新京报：但有人也不会有非议，今年亚洲建筑师的全面开花与日本建筑师妹岛和世做到策展人也有关？王澍：妹岛做到策展，放了两个奖，一个是她老师（2006年过世的篠原一男取得了金狮奖纪念奖），一个是她学生（石上纯取得金狮奖最佳项目奖）。

日本建筑师老中青三代，就是一个承传关系。但是他们都是超过非常高水平的，这是别人不了去非议的。

当然有一点很深的印象，日本对整体文化兴起的意识。这点与中国很不一样，它的承传关系是有基础的。在中国很难寻找这样的承传，不管多好的建筑师，基本都是孤军奋战，得到国家或社会的强劲的承托。

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